吴镇  渔父图轴  111x29.7  故宫藏

渔

隐

元四家之一的吴镇，号梅花谈东谈主，是一位毕生以画渔父而著称的画家，画史上纪录他的《渔父图》稀有十幅，在阿谁压抑而污秽的时间，他也将我方性灵的宇宙搬到了水中，在烟波中搪塞我方的生计。挈一壶酒，钓一竿风，与群鸥交游，烟云险峻，舟系月望，山光入怀，衔怀自怡，这个梅花谈东谈主的梅花在水中怒放。

芦滩钓艇图卷局部

吴镇幼年好剑术，成年后与其兄吴瑱同受业于毗陵（今江苏武进）柳天骥学习易经，自此闭门不出，讲天东谈主性命之学，坚抓漂后志气，不与世东谈主和同，交融儒、谈、释三教，达生知命。长住魏塘，深居简出。为东谈主抗简孤洁，一世贫困，高自标青，隐居不仕，与达官贵东谈主很少交游。吴镇既不肯仕进，也很少从俗卖画，生活勤快时，他便接续到嘉兴、武林等地卖卜，以防守生计。

元吴镇 芦滩钓艇图卷（约作于1350年代)

纸本水墨，纵24.8厘米，横43.2厘米  纽约大批会博物馆藏

吴镇十八九岁初始学画，年轻时游历杭州，吴兴，饱览太湖气候。开眼界，长办法，大当然的真山真水，启迪了他创作灵感。吴镇于六十八岁（1347年）侨寓嘉兴春波门外春波客舍，专写墨竹。时与友东谈主会于精严寺僧舍，中意空门，始自称“梅沙弥”。四年后回到魏塘，卒读前自选生圹，自书碑文：“梅花沙门之塔”。墓在今梅花庵侧。

芦滩钓艇图卷局部

芦滩钓艇图卷局部

吴镇毕生隐居不仕，在他豆蔻年华未见建立也无名气，但到了明代，他却被尊为元四家之一，而他的作风也为繁密明代画家所宝贵，其中最着名的莫过于沈周（1427—1509）。吴镇喜作“墨戏”，这是文东谈主画家对我方绘图的一种自嘲，他的画有种漫画般的纯真和坦荡。

芦滩钓艇图卷局部

渔隐是元末不仕文东谈主的一个代名词。为照映画中的渔人，吴镇自题诗一首云：

红叶村西夕影馀，

黄芦滩畔月痕初。

轻拔棹，回去欤，挂起渔竿不垂纶。

吴镇的行书展流露与其绘图不异的裁汰不拘，率性当然。疏朗挥洒的笔画，如棹桨入波般舒展自如，与其活水落叶般飘然畅通的题名井水不犯河水。

吴镇  渔父图轴

元 吴镇  清江春晓图

于微波飘荡的水岸和题诗间，吴镇当然写意地勾画出渔人和小舟，完满地均衡了绘图的具象与书道的综合。断断续续的青草根根挺立，类似排布的树叶富裕节律感，刻意凸起勾画的树杆，无不生动地捕捉到了当然景物的动态。而五墨完全的草叶树木和若有似无水波飘荡，更使画面景物有纵深，增强了立体视觉效力。

吴镇  墨竹图

竹

谱

吴镇爱画竹，除了山水画除外，墨竹是他的主要作品。中国传统的绘图艺术自古就心疼画竹，竹子漂后的精神风貌和特殊的审好意思价值，不但引发艺术家的创作灵感，况兼也成为艺术家宝贵的楷模。

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元  吴镇  墨竹坡石图

吴镇71岁时，给他的女儿佛奴画了一套《墨竹谱》，不错说，这本竹谱是吴镇毕生功力的体现。他曾说的墨竹之法：“疏不至冷，繁不至乱，翻向正背，转侧低昂，雨打风翻，各有标准”，体现了他对竹子的情有独钟，是倾注了我方的热诚，委用了我方的梦想的。

《墨竹谱》凡二十四开，现藏台北故宫博物院。册首第一、二页为王一鹏题“万玉 藂”，第三、四页为吴镇行草书《文与可画筼筜谷偃竹记》，其余二十开系画墨竹诸方式图。竹谱平区别画坡地竹林，峭壁俯竹，老竿新篁，风、雪、晴、雨，四时不同之方式， 构图严谨，气韵生动，变化奇妙。此册是吴镇七十一岁时为女儿佛奴习画所作，笔简劲刚，高逸闲致，合乎传 写授业之用;且每开的题款现实甚丰，波及墨竹之画情画理，诗、书、画并茂，属吴镇晚年 墨竹之杰作。

吴镇·墨竹谱

亭亭月下阴，挺挺霜中节。

寂寂空山深，不改四时叶。

云雾桃李花，竞向春前开。

若何此正人，四时清风来。

野色入高秋，寒影逝湘水。

日午想晚凉，清风为谁起。

竹窗想阒寂，铜博香憋闷。

胸中无谓书，写稿湘之绿。

今年6月，奉化区萧王庙街道的棠云茶亭重新开张。这个茶亭开了40多年，为过往路人免费供应茶水，远近闻名。

径深茅庐陋，树倚夕阳斜。

行遍青山路，何丘不成家。

抱节元无心，凌云如挑升。

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置之空山巾，凛此正人志。

忽见不是画，近听疑有声。

落落分歧俗，涓涓长自清。

湘妃祠下竹，叶叶著秋声。

鸾凤清宵下，吹箫坐月明。

短梢尘不染，密叶影低落。

忽起推篷看，潇湘过雨时。

碧筱挺奇节，空霏散冷露。

十年轻山游，得此幽贞趣。

片片落花心，悠悠飞絮意。

清风朗月中，此风不成企。

日日行青山，无竹不成留。

恻隐春风中赌球为什么不能两边都买，桃李多春愁。